“因为一部电影的时长是有限的，以当前惯常的电影结构而言，最多能够承受两条主线，否则的话，信息量就太大了，表现不过来，别的不说，单单是出场人物就眼花缭乱的。”
“可青子目前的要求，却不仅仅只是两条主线，而是最少四条！如果是按照他的要求的话，怕是这四条主线的起因经过都交代不清楚，人物匆匆出场露一面，电影就要草草结束，这是根本无法完成的。”
“这个问题，不要说是青子了，连我们，连其他任何一个但凡是有点影视素养的人都会知道，青子肯定也知道，但他还是这么要求了，这就说明，这么做，肯定是可以完成的！”
刘子路一步一步进行分析，首先确定了周青这个不可思议要求的合理性。
“但是，想要做到这一点，用普通的惯性思维是不行的，青子的思路一般都是天马行空、不拘一格，这一点，我们要向青子学习，所以我灵机一动，有了一个灵感。”
“我们不能像是以前那样，先构思一个故事梗概，然后再详细地填充起因、经过、结果，完成故事大框架，而后再补充支线，填充血肉，这样是行不通的。”
“我们要完全摒弃这种思维模式，而是根据青子的要求进行分析。要如何把四个完全不同的故事单元串在一起？这就需要一个共通点！或者说，一个引子。”
“对，我也是这么想的，这四个故事单元，全都围绕这个引子来展开，因为这个引子，从而彼此间产生一定的逻辑关联。”
两人说到这里都有些兴奋，因为这种思维模式是一种很新颖的思维模式，是一种全新的尝试，书本上根本就没有这么讲过，两个人属于是摸着石头过河。
“润生，我这里有一个大体的创意，我先给你讲讲啊。”
“首先，串起四个故事单元的引子，我设定成的是一笔钱，一大笔钱。”
“我们可以先设定这一大笔钱在A团伙的手中，然后有BCD另外三个团伙同时盯上了这笔钱，想要进行抢夺。”
“这笔钱为什么会在A团伙手中，以及另外BCD三个团伙为什么想要抢这笔钱，就是四个故事线，随着四个故事的不断展开，最后四条故事线交汇在一处，戏剧冲突完全爆发开来。”
刘子路在陈润生的目光注视之中，娓娓道来，向其阐述自己的思路。
“这里有一个问题，子路，我从观众的角度来说，你设定BCD三个团伙从A手中抢钱的意义何在呢？我直接看B如何从A手中抢钱不就行了？你另外多出了两个团伙，究竟看点在哪里？”
“从电影结构上来说，另外多出来的抢钱的两个团伙，完全就是多余的！除了给观众灌输庞大多余的冗余信息之外，并没有其他什么价值。”
陈润生这时候打断了刘子路的分析，提出了自己的问题。
“对，这的确是一个问题，所以，BCD三个团伙还不只是单纯地要抢钱，他们之间也要加强戏剧冲突才行，四条线相互之间，都要加强戏剧冲突。”
“戏剧冲突不是说有就有的，子路，一部电影才只有一个半小时，还得有起承转合，四个故事线之间的冲突要怎么加？”
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