著名古典文学研究大家俞平伯先生曾说：“词在作法方面分两种：一种是“写的”，一种是“作的”。所谓“写的”词，大抵漫不经心，随手写得，多于即席赋成，给歌伎们当时唱的，唱完也就算了，只取乎音乐，无重于文章。“作的”词则是精心结构，决非率尔写成。前者像苏东坡、辛稼轩是；后者像周邦彦、吴文英是。“作的”词精美居多，“写的”则有极精的（往往比“作的”还精），有极劣的。”
望江南·三月暮
三月暮，花落更情浓。人去秋千闲挂月，马停杨柳倦嘶风。堤畔画船空。
恹恹醉，长日小帘栊。宿燕夜归银烛外，啼莺声在绿阴中。无处觅残红。
这是一首伤春怀远的艳情词，在名家的笔下以雅秀的笔意和绵密的章法描摹而出，一点都不显俗套，反而是曲曲传出了恋人的真挚情感和深微心理。
苏轼的《海棠》诗中，“只恐夜深花睡去，更烧银烛照红妆。”吴文英在《丁香结》中：“香袅红霏，影高银烛，曾纵夜游浓醉。”就是化用苏轼的这句诗。在这首词中是反用。残红已尽，没有兴致夜游，烛火独自在室内，夜宿的燕子在室外，也即在烛火之外。“宿燕夜归银烛外”这句也化用了温庭筠的《七夕》：“银烛有光妨宿燕，画屏无睡待牵牛。”该词最后以“无处觅残红”歇拍，对应上文的“花落”，也点明景情迥异聚散匆匆的无奈，哀婉的歌声里倾注着梦窗的绵邈深情。梦窗词擅长以离合吞吐之法抒写感怀旧游之情。
比较而言，长调慢词的篇幅更易于酣畅铺排，直抒哀乐，而《望江南》这样的小词，要传出虚实相生，悲欢迷见的韵调，实有相当的难度，而作者却巧妙地将上下片属于两段时间的情事加以比照，悲欢相续，构成了全词的浑然整体。尤其是他咏写艳情而用的那种隐去情事，虚处传神的独特技法，造出了一个格调高雅、情意醇厚的空灵境界，这不能不令人击节叹赏。
本篇与欧阳修《采桑子》词极为相似，写法却在同异之间，现录欧阳修的这首词，加以比较：
采桑子·群芳过后西湖好
群芳过后西湖好，狼籍残红。飞絮濛濛。垂柳阑干尽日风。
笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊。双燕归来细雨中。
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