但从这几部作品里，他说获得地满足和愉悦，却比前天知道自己赚了200多万的时候，感受还要强烈。
《吃面条》《羊肉串》《胡椒面》这三部作品，虽然是陈佩斯最早期创作出来的三部小品，也是地球上中国最早出现的三部小品，可以说是小品界的开山之作。
但这三部作品的完成度、搞笑程度、创新程度都非常地高。
陈佩斯借住自己长期从事舞台剧、电影等艺术表演的经验，将自己对小人物命运的关注，以及对喜剧理论的最初感悟，全都融入到了这三部作品之中。
可以说，除了警察系列三部小品之外，《吃面条》《羊肉串》《胡椒面》这三部作品，就是陈佩斯一生作品之中，搞笑程度最高的三部小品了。
人往往就是这样，越是一开始，什么都不懂的状态下，搞出来的东西，反而越是纯粹和优秀。
陈佩斯后期的作品，往往为了照顾春晚和各界人士对他的要求，加入了很多现实意义和讽刺的内容，反而没有《吃面条》《羊肉串》《胡椒面》这三部小品那么搞笑了。
所以，彭毅诚在这三部小品里面，对搞笑和喜剧的本质，反而有了更加深刻的领悟和感受。
就拿陈佩斯创作的第一部小品《吃面条》来说吧！
这部小品其实陈佩斯在舞台剧《考演员》的基础上，将整部长篇舞台剧，拆卸成各种“零件”，最终才改为了小品《吃面条》。
陈佩斯一开始为了写这部小品的时候，曾经三次想退出春晚，不演这个小品了，但最终还是在当时春晚导演的坚持下，将这个小品搬上了舞台。
小品的故事非常简单：就是陈佩斯扮演的陈小二，想要进入朱时茂扮演的导演的剧组里，担任一个跑龙套的小演员，表演一段吃面条的镜头。
但正是因为故事非常简单，但陈佩斯和朱时茂两个人，塑造的两种完全不同人物之间的理解错位和滑稽、搞笑的肢体动作和对话，才更容易让观众代入和发笑。
首先从穿着打扮上来看，陈佩斯扮演的陈小二，穿着工人经常会穿劳动服和劳动裤，头上戴一顶线帽，戴的还有点偏，观众一样就能看出是一个刚刚进城打工的民工形象。
而朱时茂扮演的导演，则是穿着笔挺的西装，带着领带，穿着油亮的皮鞋，一本正经拿着一个剧本，非常标准学院派导演形象。
这两个人，一个长相普通，甚至带着些猥琐；一个浓眉大眼，看上去就显得特别正派。从外表和长相上，就形成了非常鲜明的对比和反差。
可以说，从人物身份和人物外貌上，陈佩斯和朱时茂先天就建立起了一种对立和反差极大的人物关系。
在这种人物关系之下，想要创造笑料和包袱，就会非常容易。
果不其然，在小品一开始，当朱时茂给陈佩斯讲戏的时候，告诉陈佩斯要表演的是“吃面条”。
陈佩斯满脸的喜悦就溢于言表了，作为一个生活在低沉的人，能够演戏拿钱，还能免费吃面条，当然是非常令人高兴的事情了。
所以，他才会在朱时茂看不见的时候，不断地偷偷吃面条。
这是非常符合人物心理和剧情内在逻辑的。
但由陈佩斯表演出来，他那个偷偷摸摸吃面条的样子，以及那种生怕朱时茂发现的胆小样子，就成为了天然逗乐观众的笑料。
小人物的辛酸，和面对朱时茂这样的社会精英时的无奈，被陈佩斯的表演消解和重构了。
这就是陈佩斯早期小品搞笑的秘诀所在。
用小人物的视角和智慧，去嘲笑、调戏、甚至戏弄大人物，当然最终小人物也因为自己的小聪明，被整个社会和规则反过来愚弄、制裁和戏弄。
几乎是所有喜剧大师，刚刚开始进入喜剧表演领域时，他们的作品几乎都会用这种方式，去逗乐观众。
这可以说是喜剧演员，最基本的喜剧表演方式和诀窍了。
彭毅诚通过对《吃面条》《羊肉串》《胡椒面》三部小品的反复体验和感悟，终于将这个喜剧表演原理，掌握的融会贯通、得心应手！
他从床上跳了起来，激动的在休息室里，左右踱步，不断挥舞着自己的拳头。
那种经过长期的努力，终于完全掌握了一种表演技能的感觉，让他浑身上下每一个细胞，都感觉舒爽无比，让他兴奋地差点大叫出来。
彭毅诚趁着这股兴奋劲，感觉找出了纸笔，把自己的感悟和刚刚体验过、已经印在脑子里的《吃面条》《羊肉串》《胡椒面》三部小品，全都记录了下来。
很快，不到1个小时时间，《吃货三部曲》的剧本就写好了。
与此同时，彭毅诚还将自己刚刚领悟的心得体会，全都记录了下来。
就在这时，“喜剧大世界”也非常应景地弹出了一道光幕：
【恭喜宿主初步领悟了喜剧表演的部分理论，特奖励“喜剧理论菜鸟礼包”一个！】
彭毅诚兴奋的点开了这个礼包，里面躺着一本书。
【喜剧理论研究（上）：本书中记录着喜剧表演的初级理论知识！】
……
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