电话这边，莫建良听得瞳孔猛缩，一双牛眼瞪得老大。
作为以拍历史剧出名的大导演，他如何不知道《兰陵王入阵曲》？
但正因为知道，他才更感震惊。
回过神来，他赶紧道：“你说的可是已经失传了的《兰陵王入阵曲》？”
杨跃道：“是，也不是。”
莫建良听了大失所望，甚至微微皱眉，以为杨跃有借古乐邀名的嫌疑。
但想起杨跃能创作出那样的两首歌，确实是个有才华的人，莫建良也没当场发作，而是耐着性子问：“为什么这么说？”
据莫建良了解，《兰陵王入阵曲》失传已久，据说是唐玄宗李隆基下旨封禁的。
但李隆基为什么封禁这曲子，却众说纷纭，并无定论。
有的说是因为北齐是出自鲜卑，并非汉人正统朝代，因而禁掉《兰陵王入阵曲》。
还有的说是为了保证《秦王破阵曲》在当时乐坛的地位···
《兰陵王入阵曲》被禁的几百年后，宋朝虽然还流传有相关的曲牌，却已经失了原味。
再后来，这首曲子就只存在于故纸文字中，令后人读了扼腕空叹。
莫建良正是知道这些，才会听了杨跃的话那么激动，听杨跃“否认”后又很不高兴。
杨跃并不知道莫建良情绪短时间内就发生了过山车似的变化，他换了个舒服的姿势坐着，道：“我曾有幸听过樱花国一首秘传的古乐，后来经过打听，才知道是唐朝时传入樱花国的《兰陵入阵曲》。
据说这曲子的保留与传承有着一套严格的制度，至今也没失传多少。
但这是樱花国自己的说法。
我听了后，觉得那曲子虽然蕴含着一种不同于樱花国民乐的古韵，却太过苍凉、沉幽、缓慢，完全没有战场那种紧张、激越的节奏。
而且这首曲子樱花国大都是在重大节日上演奏，相当于礼乐、祀曲。
后来我就进行了一些改编，弄出了一首更贴合兰陵王入阵情景，更适合现代人欣赏的曲子。”
杨跃没有说自己改变的曲子好，只是说了改编的初衷。
至于这首曲子能不能当《戚家军》的插曲，得莫建良自己选择。
莫建良听了杨跃这番话，才知道他刚才误会了，心里不免生出些愧疚，也更加地想与杨跃见上一面。
于是他道：“杨老师是在申海吧？不如这样，我去申海与杨老师见面谈，怎样？”
杨跃没想到莫建良一个著名大导演居然直接改口叫他老师，这让他颇有点不适应，毕竟对方年纪可能比他爸还大呢。
考虑到莫导在圈内的口碑、名气、人脉，杨跃觉得这是个与其结交的好机会。
于是道：“莫导客气了，我还不到三十岁，您叫我小杨就行。
莫导要来申海，我当然欢迎。
只是那首《兰陵王入阵曲》我当初只是用电脑模拟合成创作的，距离真人演奏差不少，而这首歌对于鼓手和琵琶手的要求极高。
我知道莫导人脉广，如果可以的话，希望能请来一位好的鼓手和琵琶手，这样才能展现《兰陵王入阵曲》的精髓。”
听到杨跃这番话，莫建良更认为杨跃是个认真、用心做音乐的人。
他爽朗地笑了声，道：“这样吧小杨，你就说都需要些什么人，我一起带过来，也省得你再去找别人。”
杨跃拿出来的这首《兰陵王入阵曲》是前世B站上一首很火的改编曲，虽然是由当时的鼓王和琵琶名家作为主奏，却也有其他乐器做配角。
申海这样的大城市，相关乐手肯定是能找到的，但以杨跃目前的地位、名气，找的人水平八成没莫建良找的好。
因此，听了莫建良的话，杨跃就洒脱地道：“行，那我就不客气了。”
接着他便将演奏《兰陵王入阵曲》所需的其他乐手也都报了出来。
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