第三组图画就是刚才看过的那组。
令张恒惊喜的是接下来的第四组图画，第一张上面，主角在那间练功室昂首挺立，周围倒了一地的日本武士，他背后原本没门的墙壁上，突然出现了一个隐秘的洞口。
张恒问过，这个创意果然还是宫本茂想出来的，他说主角需要打败一群小喽啰后，才能打开通往幕后黑手的通道。
“我勒个去啊，宫本茂竟然在电子游戏画面还停留在简单几何图形的1973年，就想出了这种隐藏关卡和幕后大BOSS的概念，真是天才！”张恒心中惊讶，敬佩，又为自己及时把他招揽过来而无比欣慰。
第四组图画的场景是在这条暗道里，光线阴暗，躲藏在黑影里的敌人不断发动进攻，打完这些敌人后，画面角落里出现了一道光柱，主角向那里走去。
第五组图画的场景显然是穿过光柱之后了，这里是一个典型的日本式庭院，有池塘，石亭，后面是一栋日本式石塔，一个慈眉善目的老头穿着白色长袍，赤足站在塔前的石板地上，主角上前和他大战三百回合，最后石塔倒塌，上面挂着的“东亚病夫”招牌也被主角踩成两截，散落在一地废墟中。
看完所有图画，张恒想了一会，问看着自己的宫本茂：“你们准备在这个游戏中，放入以上五个场景？”
“是的，老板。”宫本茂点头，“我们认为一个单一的场景没有办法制造一个完美的世界，可玩性也不会太高，玩家可能很快就腻了，而采取五个场景，这能够给玩家带来极大的神秘感，从而吸引他们不断尝试挑战当前场景，力图进入下一个未知场景。”
“考虑硬件了吗？”
“我们完成初稿后，和文灿深入探讨过，他说如果要表现这么多场景，需要增加街机的DRAM数量，成本上会稍有增加。”
张恒点点头，他其实很满意宫本茂他们拿出来的这组设计，相对于增加游戏耐玩度和吸引力来说，增加几块DRAM就不那么不可接受了，街机会在年底推出，他相信到时候DRAM会有一定程度的降价幅度。
“场景的切换，你们怎么考虑的？”
“设定主角到达相应位置时，屏幕刷新，然后出现新场景，主角自动出现在对应入口位置。”
张恒微微点头，这是街机起步阶段，游戏设计师们采取的较为合理的场景切换模式。
具体原理就是，将游戏所要展现的场景固化存储在街机的DRAM中，按照指令，硬件系统将对应的场景画面投射到屏幕上，当接到切换指令时，硬件系统会瞬间擦除所有屏幕信息，然后调取DRAM中的下一张场景图片，投射到屏幕上。
说穿了，就像播放幻灯片一样。
看上去很轻松，宫本茂说得也很轻松，其实并非如此。
就这样一个看似简单的更换场景思路，雅达利也要到1979年才在自己的街机上推出来，此时他们已经进入街机行业6年了，之前的6年时间里，他们推出的游戏根本就没有场景更换，只有一副固定的背景。
宫本茂似乎天天生就适合设计游戏啊。
张恒再次感慨，这种更换场景的设计理念，其实就是关卡的雏形，会给电子游戏带来天翻地覆的变革，使得游戏可玩性和吸引力以几何级数倍率增加。
目前宫本茂和林文灿都没有再深入考虑，这种更换场景的模式还有没更好的方式，比如连续移动，也就是未来的卷轴模式。
但是张恒有信心认为，拥有天赋又不懈努力的他们一定会很快发现新的场景变换模式的。
只是目前的硬件主要是CPU内核还没有那么强大，在屏幕数据连续刷新上一定会存在延迟现象，按张恒的计划，那是第三代街机要做到的事情了，时间大概是75到76年。
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