冯远征听见裴阳这话，愣了一下，又尴尬的笑了笑：“其实我这想法也只是一种想法，只不过在实践中似乎是有一些作用的。”
裴阳听见冯远征这话，也是有一点愣的，感情好冯远征这理论还只是一种理论，而且还是那种几乎没有形成的理论。
“但要想系统学习影视美学，我个人认为还是先从美学导论学起，通论类的的图书目的就是将整个学科的框架分支清楚简略的介绍给初学者，在此基础上再选择感兴趣的分支方向拓展深化。就影视美学理论来说，可以分成影视创作理论和批评理论……”
“冯老师，冯老师？”裴阳打断了冯远征的话。
冯远征在这里主要想推荐的是批评理论，批评理论以美学家让米特里为分界线划成经典理论和现代理论，经典理论处理的是电影本体美学，也就是电影和现实的关系。语言学和结构主义兴起后，电影批评转向现代电影理论，在电影符号学的基础上，开始发展出第二符号学，叙事学，女性主义批评，意识形态批评等等。
而裴阳，可是这方面的行家，单单是关于批评理论美学的著作也即是关于批评理论和具体的批评实践的书都有不包括，批评理论类（主要是入门的概论），《影视美学》彭吉象，《西方电影理论及流派概论》黄琳重大出版社，《电影理论读本》杨红樱，《电影理论读本》，杨红樱，这本书是理论名家的名篇集合。
而关于具体批评类，裴阳也阅读了：《电影理论与批评》戴锦华，戴爷这本书每一章都是理论加具体实例的分析，理论不显艰涩又足够清楚条理，笔下的分析游刃有余信手拈来，这本书十分推荐一读。《经典电影十八讲》戴锦华，这本书课堂实录的音频可以找到，同样也是理论入读分析加持，和上一本不同的是，很多影片分析是多个理论批评应用在一个电影文本上，同样是推荐。
而这四本书读下来对于整个美学的基本框架就很清楚了，更别说裴阳还学习过美学各个分支的各个分支的学习，比如叙事学入门，包括《故事与话语》(西摩查特曼著）《电影作为艺术》《电影美学》（贝拉·巴拉兹），《蒙太奇论》，《电影实践理论》，《电影语言》，《电影是什么？》，《电影美学与心理学》，《想象的能指》，《电影诗学》等等。
所以裴阳浅浅的一听，就知道冯远征是在背诵戴爷的《电影理论与批评》。
裴阳一想，这可不行，这提刑官一看就是在这给我打马虎眼想糊弄我，在藏东西，不愿意漏一点好处给我啊，我带挤一挤他，免得白跑一趟。
“不是，诶，冯大爷，咱爷俩之间能不能实诚点？”裴阳顿时甩出了一大片的京口片子。
冯远征一听“爷俩”这俩字，脑子顿时有些懵懵的，也就没有吭气。
可能听见这套近乎的爷俩这两个字就脑子变懵是京都人的通病？
“我可都听老周头说了，您这什么一元多化手法是有研究的。”裴阳顿了一下，又大忽悠着说道：“而且还是成熟的有意义的。”说着还给冯远征比出了一个大拇指。
冯远征本来要回两句京都人谦虚的说法：“您谬赞了，谬赞了。”
但裴阳哪会给他这种机会，：“不过奖不过奖，您受得起我的谬赞。”
紧接着，嘴又像是机关枪一样在这哔哔：“但是，你看看，这么一个富有研究精神的学者，这么一个天才而又有灵感的美学家，居然也会是一个小气鬼！”
冯远征刚要开口反驳：“你放~”
但裴阳哪会给他这种反驳狡辩的机会，直接打断了冯远征。
“您是不是准备是要藏私呢？不愿意给我这么一个抱着拳拳赤子之心的少年，不愿意给您兄弟润清的师侄，您好朋友建华的徒弟，去说说这么一个新的思想，让他也熏陶一下更先进的空气，而不是还陷入在愚昧而又黑暗的烂泥塘里？”
冯远征一直接不上话来，但似乎被裴阳这一套套的说辞给打蒙了。
这时，裴阳突然站起身，高声喊道：
“呼喊是爆发的沉默
沉默是无声的召唤
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