“哇，你这话太真实了，分明都是错，这就跟鲁迅觉得所有字，都不足描述自己所写的动物，所以就捏造了一个猹，现在还有关于猹的解释，或是灌猪一类的动物，然后如果是普通人写的话，那就是错别字，真的是太过真实。”
关于三篇文章的笔锋展开了讨论，最后数据帝统一回复“无论再狡猾的狐狸，都逃脱不了猎人的眼睛，窝窝头一块钱四个，嘿嘿！”。
下面一片叫6666的咸鱼，读者们也很嗨，认为自己是发现了什么天大秘密。
人总是对自己发现的事情，坚信不疑。
借由梦溪小谈，苏轩冕这个名字，在不少人心中留下了“笔锋多变”的顽皮作者。
一个人的笔锋会大变吗？
说实话很难，常见的是从稚嫩到成熟，从成熟到形成独特风格。
但很难，不等于说绝对不可能，经历了一些事情，或者是观摩了一部杰作，在短时间之内，都会笔锋变化很大。
另一点，笔锋会改变，但笔锋癖好却很难隐藏，因为那就像人的小习惯，稍不注意就会展露。
苏轩冕就反向利用了这一点，无论是国内报刊是连载，还是RB报刊连载，甚至于包括大猫翻译的《嫌疑人x的献身》中，都有“而且并且”这样一个或两个的语病式用词。
一本书好看，作者的笔锋也是构成这本书的一种买点，譬如东野圭吾的孤独，乙一的变态，阿婆的细腻，西村京太郎的厚重，坡先生独特的逻辑。
要说讲许多作品本土化，苏轩冕花一段时间也能办到，准确的说只要稍微有一点文字功底的人都能办到，可苏轩冕没有这样做，甚至于想都没有这样想。
作为一个合格的（ban）作（yun）家（gong），是尽可能的让这些大师风格完美呈现，不改变其风格，不改变其用词。
在原文有“而且”的地方，加上“并且”，翻译成中文的作品，而且是很常见的连接词，所以每部作品都能找到，在合适的地方少量修改这种递进词汇。
什么叫合适？也就是不在对话中修改，因为角色对话也是性格的体现，不破坏对话。
如此，是苏轩冕所能够想到打上印记，避免将来有可能出现的代笔流言，所能用的最简单以及直接，也是几乎不伤害文章原本风格的方法。
说白了就是比原文多两个字，或四个字……
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